Om daaraan te verhelpen ontwikkelde de mens een hele waaier van
erotische expressies, gebaren, houdingen en bewegingen, waardoor hij
erotische charmes tentoonspreidt die anders onzichtbaar zijn of
gewoonweg afwezig. Sommige daarvan zijn onwillekeurig, zoals het
verwijden van de pupil, de erecties van diverse onderdelen van het
lichaam, blozen, het afscheiden van geuren en sappen allerhande. Andere
zijn willekeurig, zoals het aankijken of de glimlach, het neigen van het
hoofd, het tonen van de borsten, het strekken van het lichaam, het
achterover gaan liggen of het vooroverbuigen en het spreiden van de
benen.
Klik op de naam van de fotograaf of op de foto om een grotere afbeelding
te zien. (1) VERLEIDING De verleiding begint met de blik, die niet langer doelloos rondkijkt, maar het oog van de geliefde zoekt. Het uitnodigende aankijken kan openlijk zijn, met het gelaat frontaal:
Maar vaker neigt het gelaat lichtjes voorover en/of zijwaarts:
Het hypnotiseren met de blik is slechts de voorbode van het betoveren met het gehele lichaam, aanvankelijk slechts aangekondigd door een subtiele verschuiving van gelaat naar borsten:
Verdere onthulling van het lichaam kan worden uitgesteld door de rug aan te bieden als een voorschot:
Tot uiteindelijk het gehele lichaam wordt getoond:
Het presenteren van de borsten of dijen is even opwindend als het zicht ervan:
En het spreiden van de benen vergroot alleen maar de betovering van het aangeboden lichaam:
Een en ander komt tot een hoogtepunt als het naakt gaat liggen op de rug met de armen achterover en de benen gespreid:
Daar komt bij dat het verbergen van erotische charmes het verlangen prikkelt om ze te zien: des te groter is het genot als het verborgene eindelijk wordt onthuld. Daarom drijft de mens van oudsher zijn verleidelijkheid op door plagend de erotische aantrekkelijkheden aan het zicht te onttrekken vooraleer ze prijs te geven. Dat verrijkt de erotische verleiding met een hele reeks manoeuvres, gaande van het afwenden van het aangezicht en het luiken van de oogleden, over het kruisen van de armen, het optrekken van de benen, het toekeren van de rug, het weglopen, het zich terugtrekken of zich afduwen, tot het vertragen van de beweging en het zich inhouden als de lichamen uiteindelijk zijn versmolten. Door zodoende de verleiding te rekken komt het naakt tegemoet aan het verlangen van het oog om zich vast te klampen aan het genieten van de visuele schoonheid. Het begint met het ons al bekende afwenden van het gelaat, dat kan worden versterkt door het zich verschuilen achter een haarlok
Of de bedoelingen van de mond worden verborgen door handen die zelf het grijpen niet kunnen laten:
Of de blik wordt
neergeslagen, al blijft de
halfgeopende mond de bereidheid tot kussen
verraden:
Maar ook als het gelaat zijn bedoelingen niet verbergt, kunnen de handen de borsten aan het zicht onttrekken:
zeker als ook nog de opgeheven benen het lichaam verbergen:
of als het naakt ons ook
nog de rug toekeert:
Het effect van verbergen wordt nog versterkt als het wordt gecombineerd met gelijktijdig tonen van andere aantrekkelijke delen.
Dat geldt in het bijzonder voor het tonen van de achterkant van het lichaam, waarvan het aanlokkelijke zichthet gemis van de charmes aan de voorkant des te tergender doet aanvoelen:
Vandaar dat het ontplooien van de schoonheid in werkelijkheid altijd een
vertoning is die zich in de tijd ontvouwt.
Door de ontplooiing van de
erotische charmes te rekken, komt de verleider tegemoet aan het perverse
verlangen van het oog om het visuele genot te laten duren.
In een meer profaan register voert Shiver een meisje op dat zich in haar verleidelijke kleedje gehuld hulpeloos tegen de muur drukt. Dit keer is de hand die haar de kleren van het lijf zal rukken al in het beeld geslopen onder de vorm van haar schaduw:
Kledij versterkt niet alleen het verlangen om te ontbloten, ze maakt ook des te begeerlijker te maken wat ze verbergt - exemplarisch in de half ontblote, half bedekte boezem. Daarom verrijkt kledij het natuurlijke repertoire van de verleiding met een erg prikkelend nieuw verleidingsgebaar: ontbloten. Geven we een overzicht. Heel fascinerend is het ontbloten van de borsten:
Maar ook van het uitdoen van schoenen en kousen of het opheffen van de de rok gaat een vaak onweerstaanbare charme uit (voeten en benen )
Vooral het ontbloten van de rug is zeer opwindend omdat het naakt dat we te zien krijgen slechts een voorsmaakje is op wat aan de voorkant is te zien. Pas als het slipje wordt afgelegd, geeft het naakt zich helemaal bloot (slipje uitdoen (ontbloten dijen)
Maar zo mogelijk nog sterker is het effect van de rok die van het naakte lichaam valt:
Niet te versmaden is niettemin het delicate gebaar waarmee de hand uitnodigend het driehoekje onthult (Dekan):
Kledij is dus niet bedoeld om het lichaam als zodanig te verbergen,
maar, wat iets heel anders is, om het erotische naakt te verbergen en te
onthullen. Het lichaam ontbloten is zinloos als we alleen maar onbewogen
vlees te zien krijgen. Anderzijds hebben we geen kleren nodig om
erotische bewogenheid te verbergen: het volstaat om zomaar bloot te
zijn. Het is evenmin waar dat het lichaam zijn aantrekkingskracht
verliest als het altijd onbedekt is. Integendeel: bloot zijn, net zoals
het dragen van kleren, doet alleen het verlangen opduiken om een bewogen
naakt te zien. Geleidelijk het bloot in naakt omzetten, is even
verleidelijk als het afleggen van kleren. Omgekeerd kan men het omzetten
van bloot in naakt vergelijken met het zich hullen in de gewaden van de
liefde. In dat opzicht is Salomé’s ontsluiering alleen maar een
verfijnde manier om zich te hullen in de sluiers van Eros...
In zijdelingse richting verschijnen eerst de handen, dan de voorarmen, de bovenarmen en de schouders. In opgaande zin laat men eerst de voeten zien, dan de enkels en de onderbenen, dan de knieën, dan de bovenbenen en de dijen:
De beweging kan ook vanuit het middel vertrekken tot uiteindelijk allen de borsten en de geslachtsorganen worden bedekt zoals bij de bikini:
Op de rug kan de uitsnijding van de hals zich uitbreiden tot de hele rug is ontbloot:
Het proces speelt zich ook af op de onderdelen van het lichaam: de sluier bedekt alleen nog de haren in plaats van het gehele gezicht, de vingers komen te voorschijn uit een handschoen die alleen maar de handpalm bedekt, of de schoen laat steeds meer van de voet zien,de cups van de beha worden herleid tot de bedekking van de tepels:
de bedekking van het midden wordt herleid tot een streepje, of het onderbroekje krimpt tot een string die de naaktheid van de billen accentueert:
Zo herovert het oog het paradijs dat verloren ging aan de kledij. Maar tegelijk gaan de charmes van bedekking verloren. Wat naakt mag zijn, verliest zijn bijkomende charmes, en een hele waaier van ontblotingsgebaren gaat onherroepelijk verloren: het afleggen van de hoofddoek, het uittrekken van een handschoen, het ontbloten van een been. Dat roept een tegenbeweging op, een neiging om opnieuw te bedekken wat zomaar bloot bleef. Uiteindelijk krijgen we een schommelbeweging tussen de complete bedekking van het lichaam die alleen de ogen onbedekt laat, tot algehele ontbloting afgezien van een vijgenblad, penisschacht of g-string, touwtjes en lintjes (Kroeber).
Hetzelfde fenomeen is verantwoordelijk voor het fascinerende effect van
de omkering van het gebruikelijke schema van bedekking: als het lichaam
naakt is waar het normaal is gekleed, en gekleed waar het normaal naakt
is. De charme van de normaal bedekte delen wordt verhoogd door hun
contrast met de bekleding van de normaal onbedekte delen. Deze laatste
herwinnen omgekeerd hun aantrekkingskracht doordat ze nu zijn bedekt.
Het patroon van de omkering ontstaat spontaan als men geklede vrouw
onder de kleren wil bereiken zodat het lichaam wordt ontbloot, maar
schoenen of sokken, mouwen en pijpen de uiteinden bedekken. Alles is bloot behalve en hoofd en voeten: (Donatello's David, Cranach's Venus) Alles is bloot behalve handen en voeten of armen en benen:
Alles is bloot, behalve het midden
Alles is bloot, behalve een halsband of armband:
Alles is bedekt, behalve vagina of de dijen (variant jaretelles)
Alleen de bovenkant of de onderkant van het lichaam zijn bedekt:
De voorkant is bloot, de achterkant bedekt en omgekeerd. De omkering is ook geliefd in de onderdelen. Alles is bedekt, behalve de borsten:
Of de mouwen en de pijpen worden herleid tot bedekking van de ellebogen en de knieën. Heel prikkelend is de spreiding van het contrast over twee lichamen, zoals wanneer een volledig uitgedoste minnaar een geheel naakte vrouw in de armen houdt of omgekeerd: Als de omkering te drastisch is, kan ze een tegengesteld effect sorteren, vooral als we van een geheel lichaam alleen de penis of de vagina te zien krijgen. Alleen een voorafgaandelijk opgewonden toeschouwer is immers voorbereid om het zicht van de geslachtsorganen te waarderen. Daarom roept deze verschijning in de regel alleen maar afkeer op. Daarvan maakt de exhibitionist(e) (in de strikte zin van het woord) misbruik. Ook als alleen de borsten worden getoond, hebben ze niet zelden een bedreigend effect.
(4) LINGERIE
Specialisering maakt van elke laag een geheel op zich met een toenemende
interne diversificatie en organisatie. Zo zien we het onderhemd,
eeuwenlang het enige ondergoed voor alle Europese vrouwen, geleidelijk
plaats ruimen voor lingerie die bestaat uit vele onderdelen: slipjes,
jarretelgordel, korsetten en beha’s.
Het dragen van ondergoed laat ook verdere verfijning toe van de techniek van het ontkleden. In de eerste plaats ontstaan er nieuwe vormen van ontbloten: het ontbloten van de lingerie onder de kledij, en het ontbloten van het lichaam onder de lingerie:
Een geraffineerde manier om de spanning op te drijven is het weghalen van ondergoed van onder de bovenkleding. Heel prikkelend is het om te stuiten op naakt waar je ondergoed verwachtte:
Ook voor de draagster is het prikkelend om slechts een t-shirt te dragen
over naakte borsten of rond te wandelen in een rok zonder slipje, of -
om het contrast nog op te drijven - om geheel naakt rond te lopen onder
een bontjas, formele kledij (advocaat, uniform) of ruwe werkkledij.
Om dit effect te verhogen laat men graag de wind tegen de drapering waaien of het water de stof aan de rondingen kleven zoals in Griekenland. Veel duurzamer is het verknippen van de stof. Door het elimineren van de plooienval, die onherroepelijk doet denken aan het vallen van het gordijn, sluit de bekleding aan bij het lichaam in al zijn wendingen.
Het verlangen om het verborgene te zien is zo dringend, dat zelfs versnijden niet volstaat. Bijkomende rekbaarheid laat de kledij toe nauw aan te sluiten bij de golvingen van het lichaam die het zou moeten bedekken, zoals bij nauwsluitende jurken en zijden of nylon kouse, latex: (goes als we geen ander vinden) De bedekking wordt helemaal kortgesloten als de stoffen zelf doorschijnend zijn (nylon kousen):
of als het oppervlak van de stof krimpt tot
dunne draad die over het naakte lichaam is
geweven (nethandschoenen, netkousen, netlijfjes).
Een heel prikkelend effect ontstaat als het lichaam tegelijk naakt is, maar toch bedekt door schmink:
Op de duur volstaat een pure herinnering aan kleding, zoals de witte kleur van de huid die niet blootgesteld werd aan de zon:
De buitenkant kan ook de tussenlagen nabootsen: door het overnemen vorm, textuur of stof van ondergoed vervaagt uiteindelijk elk onderscheid (Madonna).
(6) DE VERLEIDING REKKEN
En er is een hele waaier van geraffineerde, nauwelijks verhulde trucjes van verleiding, gaande van onbedoeld een lint over de schouder laten glijden, tot niet sluiten van één of meerdere knoopjes, tot het niet volledig optrekken van een rits, het openlaten van een kraag om wat hals of borst te laten zien enzovoort. Een dergelijke schijnbare onachtzaamheid verraadt een algehele bereidheid of helpt die op te wekken:
Maar niets gaat boven de schoonheid van het naakt als het uiteindelijk wordt onhuld. Zeker als de laatste sluier die wordt afgeled zelf al transparant is:
(7) HOE KLEREN HET LICHAAM VERDUISTEREN
Stefan
Beyst is ookde auteur van |
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
